{"id":5217,"date":"2025-12-14T19:12:23","date_gmt":"2025-12-14T19:12:23","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/?p=5217"},"modified":"2025-12-14T19:12:26","modified_gmt":"2025-12-14T19:12:26","slug":"deux-hommes-contemplent-la-lune-de-caspar-david-friedrich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/2025\/12\/14\/deux-hommes-contemplent-la-lune-de-caspar-david-friedrich\/","title":{"rendered":"Deux hommes contemplent la Lune, de Caspar David Friedrich"},"content":{"rendered":"
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Caspard David Friedrich, Deux hommes contemplant la Lune (1819-1820), huile sur toile, 35 \u00d7 44 cm), Galerie Neue Meister, Albertinum de Dresde.<\/figcaption><\/figure>\n

Caspar David Friedrich (1774 \u2013 1840) est l\u2019un des grands peintres du romantisme allemand, souvent consid\u00e9r\u00e9 comme le ma\u00eetre du paysage m\u00e9taphysique. Son \u0153uvre, \u00e0 la fois contemplative, mystique et symbolique, exprime la qu\u00eate de l\u2019infini, la m\u00e9lancolie de l\u2019\u00e2me moderne et la communion de l\u2019homme avec la nature \u2014 non pas comme d\u00e9cor, mais comme miroir de l\u2019int\u00e9riorit\u00e9.<\/p>\n

N\u00e9 \u00e0 Greifswald, sur la Baltique (alors su\u00e9doise, aujourd\u2019hui allemande), d\u2019un p\u00e8re fabricant de savon et chandelles et de stricte foi luth\u00e9rienne, Caspar David perd sa m\u00e8re \u00e0 7 ans, sa s\u0153ur \u00c9lisa peu apr\u00e8s, et \u00e0 13 ans il voit son fr\u00e8re Christoffer, d’un an son cadet, se noyer dans un lac en tentant de le sauver. Ces tragiques exp\u00e9riences le marqueront profond\u00e9ment, nourrissant sa sensibilit\u00e9 m\u00e9lancolique et ses m\u00e9ditations sur la mort\u00a0; elles seront probablement l\u2019une des raisons de sa d\u00e9pression ult\u00e9rieure et de sa tentative de suicide rat\u00e9e.<\/p>\n

Sur le plan artistique, le jeune Friedrich se forme \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Copenhague, <\/strong>marqu\u00e9e par le n\u00e9oclassicisme nordique et la rigueur du dessin. Puis il s\u2019installe \u00e0 Dresde, capitale artistique de la Saxe, o\u00f9 il vivra jusqu\u2019\u00e0 sa mort, survenue apr\u00e8s plusieurs ann\u00e9es de paralysie.<\/p>\n

Au d\u00e9but du XIX\u1d49 si\u00e8cle, ses tableaux sont admir\u00e9s par les cercles romantiques et les po\u00e8tes comme Tieck ou Novalis. Mais, apr\u00e8s 1830, le go\u00fbt du public change\u00a0: le mysticisme sombre de Friedrich et ses paysages d\u00e9pouill\u00e9s paraissent d\u00e9mod\u00e9s. Il meurt pauvre et oubli\u00e9 en 1840. Red\u00e9couvert vers 1900 par les symbolistes, puis par les expressionnistes et les historiens de l\u2019art, il devient apr\u00e8s la seconde guerre mondiale le peintre embl\u00e9matique de l\u2019int\u00e9riorit\u00e9 romantique allemande, voire de la conscience tragique de l\u2019Europe.<\/p>\n

Caspar David Friedrich a r\u00e9volutionn\u00e9 la peinture de paysage : plus qu\u2019une simple imitation de la nature, il en a fait un espace spirituel et symbolique. L\u2019un de ses motifs r\u00e9currents est l\u2019homme face \u00e0 l\u2019infini, repr\u00e9sent\u00e9 par une silhouette vue de dos, contemplant une vaste \u00e9tendue \u2014 mer, montagne, ciel ou ruine. Cet \u00ab\u00a0homme de dos\u00a0\u00bb (R\u00fcckenfigur<\/em>) devient m\u00e9diateur entre le spectateur et l\u2019immensit\u00e9. Friedrich a \u00e9crit\u00a0\u00e0 ce propos\u00a0: \u00ab Le peintre ne doit pas seulement peindre ce qu\u2019il voit devant lui, mais aussi ce qu\u2019il voit en lui. \u00bb<\/p>\n

L\u2019artiste cherche le sublime dans la dimension mystique et spirituelle de la nature. En s\u2019\u00e9loignant du r\u00e9alisme des paysagistes fran\u00e7ais ou anglais de son temps, il se pose en figure majeure du romantisme allemand. Celui-ci trouve ses racines \u00e0 la fin du XVIII\u1d49 si\u00e8cle dans le mouvement Sturm und Drang<\/em> (\u00ab\u00a0Temp\u00eate et passion\u00a0\u00bb), centr\u00e9 sur l\u2019\u00e9motion et l\u2019affirmation de soi. Johann Wolfgang von Goethe en est l\u2019un des repr\u00e9sentants embl\u00e9matiques, avec Les souffrances du jeune Werther<\/em> (1774). Le romantisme allemand s\u2019inscrit aussi dans la pens\u00e9e de Friedrich von Schelling qui, dans Du rapport des arts plastiques avec la nature<\/em> (1807), \u00e9crit : \u00ab L\u2019artiste doit suivre l\u2019esprit de la nature \u00e0 l\u2019\u0153uvre au c\u0153ur des choses et ne s\u2019exprimer par la forme et le dessin que comme s\u2019il ne s\u2019agissait que de symboles. \u00bb<\/p>\n

\u00c0 cet \u00e9gard, l\u2019\u0153uvre embl\u00e9matique de Caspar David Friedrich est Le Voyageur contemplant une mer de nuages<\/em> (1818). C\u2019est assur\u00e9ment son tableau le plus c\u00e9l\u00e8bre, l\u2019un de ceux qui r\u00e9v\u00e8le le mieux sa pens\u00e9e philosophique et spirituelle. Un personnage masculin, les cheveux d\u00e9coiff\u00e9s, la main droite appuy\u00e9e sur un b\u00e2ton, contemple en m\u00eame temps que le spectateur du tableau d\u2019imposants sommets de montagnes qui s\u2019\u00e9tendent majestueusement dans le brouillard, presque \u00e0 l’infini. La construction raffin\u00e9e conf\u00e8re \u00e0 l\u2019image un effet \u00e9crasant.<\/p>\n

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Caspar David Friedrich, Voyageur contemplant une mer de nuages (1818). \u00a0Huile sur toile. Hamburger Kunsthalle, Hambourg, Allemagne.<\/figcaption><\/figure>\n

Deux hommes contemplant la Lune<\/em>, huile sur toile de petit format, occupe une place singuli\u00e8re dans sa production, par sa quasi-monochromie et son atmosph\u00e8re intimiste. Friedrich en a r\u00e9alis\u00e9 trois versions. La premi\u00e8re est expos\u00e9e \u00e0 Dresde. Le peintre norv\u00e9gien Johan Christian Dahl (1788-1857) t\u00e9moigne l\u2019avoir vue dans l\u2019atelier de son ami Friedrich fin 1819\u00a0; son t\u00e9moignage recoupe celui de l\u2019artiste Peter von Cornelius, qui a aussi vu le tableau chez Friedrich en avril 1820. La toile est donc dat\u00e9e de 1819.<\/p>\n

Dans la deuxi\u00e8me version, peinte vers 1824, la sc\u00e8ne est la m\u00eame, mais les deux personnages sont devenus un homme et une femme, le nom du tableau \u00e9tant chang\u00e9 en cons\u00e9quence.<\/em> La toile est expos\u00e9e \u00e0 la Galerie Nationale de Berlin.<\/p>\n

Dans la troisi\u00e8me version, r\u00e9alis\u00e9e entre 1825 et 1830, Friedrich a reproduit quasiment \u00e0 l\u2019identique sa peinture de 1819\u00a0; elle a \u00e9t\u00e9 acquise par le Metropolitan Museum of Art de New York.<\/p>\n

Dans les trois versions, les deux personnages interrompent leur promenade en for\u00eat pour contempler un ciel nocturne domin\u00e9 par un mince croissant de lune. Le paysage rocheux et bois\u00e9 est probablement inspir\u00e9 des environs de Dresde, notamment le massif gr\u00e9seux de l\u2019Elbe (Elbsandsteingebirge) o\u00f9 Friedrich aimait \u00e0 se promener. Certains ex\u00e9g\u00e8tes sont all\u00e9s jusqu\u2019\u00e0 identifier l\u2019arbre mort et les formations rocheuses comme \u00e9l\u00e9ments repris d\u2019esquisses r\u00e9elles. L\u2019atmosph\u00e8re de pieuse contemplation exprime une fascination pour la lune commune aux po\u00e8tes, aux \u00e9crivains, aux philosophes et aux musiciens romantiques. On y lit aussi une r\u00e9flexion sur la nature, l\u2019infini, la fugacit\u00e9 du temps, mais aussi l\u2019amiti\u00e9 et la m\u00e9lancolie.<\/p>\n

Dans la version originale de Dresde, les deux hommes vus de dos (comme on l\u2019a dit, un motif fr\u00e9quent chez Friedrich) se tiennent \u00e0 gauche de la composition et regardent la lune situ\u00e9e plein centre, dans un paysage rocheux domin\u00e9 \u00e0 droite par un arbre d\u00e9racin\u00e9. Selon certaines interpr\u00e9tations, les figures seraient Friedrich lui-m\u00eame \u2014 \u00e0 droite \u2014, accompagn\u00e9 soit de son ami norv\u00e9gien Johan Christian Dahl (\u00e0 qui il offrira le tableau), soit de son talentueux \u00e9l\u00e8ve August Heinrich, mort tr\u00e8s jeune en 1822 \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 28 ans. Les sp\u00e9cialistes du Museum of Modern Art de New York ont fait l\u2019hypoth\u00e8se que le peintre aurait rendu hommage \u00e0 Heinrich apr\u00e8s la mort pr\u00e9matur\u00e9e de ce dernier, reproduisant fid\u00e8lement son tableau de Dresde de 1819 pour \u00e9voquer les longues balades qu\u2019ils avaient faites ensemble \u00e0 Krippen, petit village situ\u00e9 dans l\u2019Elbsandsteingebirge.<\/p>\n

Le personnage principal porte une veste qui arrive \u00e0 mi-cuisse et une toque de velours noir, \u00e9l\u00e9ments typiques du costume traditionnel allemand promulgu\u00e9 par l\u2019\u00e9crivain nationaliste Ernst Moritz Arndt durant les guerres de lib\u00e9ration du joug napol\u00e9onien des ann\u00e9es 1813-1814. La date de composition du tableau co\u00efncide avec l\u2019\u00e9poque de la \u00ab pers\u00e9cution des d\u00e9magogues \u00bb, expression d\u00e9signant les opposants aux d\u00e9crets de Carlsbad du 20 septembre 1819. Ces mesures r\u00e9pressives, impos\u00e9es sous l\u2019\u00e9gide de la Prusse et de l\u2019Autriche, avaient \u00e9t\u00e9 prises pour lutter contre les tendances lib\u00e9rales et nationalistes en Allemagne. Elles avaient notamment d\u00e9cr\u00e9t\u00e9 l\u2019interdiction du costume traditionnel, mais Friedrich a tenu \u00e0 le conserver dans ses tableaux.<\/p>\n

Dans une telle interpr\u00e9tation \u00ab\u00a0politique\u00a0\u00bb, l\u2019arbre d\u00e9racin\u00e9 serait une allusion \u00e0 l\u2019\u00c9tat-nation allemand emp\u00each\u00e9 d\u2019\u00e9merger, et la lune deviendrait un signe d\u2019espoir\u00a0; Friedrich aurait d\u2019ailleurs \u00e9voqu\u00e9 les deux personnages en d\u00e9clarant : \u00ab\u00a0ils pratiquent des activit\u00e9s d\u00e9magogiques\u00a0\u00bb\u00a0!<\/p>\n

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Caspar David Friedrich, Un homme et une femme contemplent la Lune (Mann und Frau in Bereachting des Mondes), (1824). Huile sur toile, 34×44 cm. Alete Nationale Galerie, Berlin<\/figcaption><\/figure>\n

A contrario<\/em> des versions \u00ab masculines \u00bb de 1819 et 1825, aux tonalit\u00e9s brunes quasi monochromes, la version \u00ab mixte \u00bb de 1824 montre un fort contraste entre un premier plan tr\u00e8s sombre, d\u00e9coup\u00e9 finement en contre-jour\u00a0\u00a0sur un ciel cr\u00e9pusculaire lumineux affichant des tonalit\u00e9s entre jaune et bleu. Ce contraste saisissant accentue l\u2019\u00e9cart entre un monde terrestre proche et tourment\u00e9, et un monde c\u00e9leste clair et lointain. Toujours vus de dos, la femme pose famili\u00e8rement sa main sur l\u2019\u00e9paule de l\u2019homme\u00a0; \u00e0 leur droite, un arbre mort \u00e9tend ses branches griffues et tortur\u00e9es. Le couple est tourn\u00e9 vers une Lune en croissant, basse sur l\u2019horizon. Les trois tableaux indiquent clairement un coucher de Lune, car le croissant, c\u2019est \u00e0 dire la partie directement \u00e9clair\u00e9e par le Soleil, est tourn\u00e9 vers la droite. On en d\u00e9duit la direction du Soleil, qui se situe sous l\u2019horizon dans la partie droite du tableau, \u00e9clairant encore la toile des derni\u00e8res lueurs du cr\u00e9puscule. Les personnages regardent donc en direction de l\u2019ouest\u00a0; la taille du croissant de Lune indique que nous sommes deux ou trois jours apr\u00e8s la nouvelle lune.<\/p>\n

C\u2019est dans la version de 1824 que l\u2019astre situ\u00e9 en haut \u00e0 droite du croissant de Lune est le plus visible. D\u2019un point de vue astronomique, on peut penser \u00e0 une \u00e9toile brillante situ\u00e9e le long de l\u2019\u00e9cliptique, comme Ald\u00e9baran, R\u00e9gulus ou Spica\u00a0; mais le fait qu\u2019elle soit aussi visible au cr\u00e9puscule alors que la nuit n\u2019est pas encore tomb\u00e9e, et si proche de la clart\u00e9 lunaire, rend l\u2019hypoth\u00e8se peu vraisemblable. Il s\u2019agit donc probablement de l\u2019une des deux plan\u00e8tes les plus brillantes\u00a0du ciel\u00a0: V\u00e9nus en tant \u00ab\u00a0qu\u2019\u00e9toile du soir\u00a0\u00bb, ou Jupiter.<\/p>\n

Ceci nous conduit \u00e0 nous poser la question d\u2019une reconstitution astronomique, dans l\u2019hypoth\u00e8se o\u00f9 Caspar David Friedrich aurait reproduit assez fid\u00e8lement une configuration c\u00e9leste r\u00e9elle. Pour identifier des dates possibles correspondant \u00e0 la sc\u00e8ne repr\u00e9sent\u00e9e, j\u2019ai recherch\u00e9 les p\u00e9riodes o\u00f9, \u00e0 la latitude de Dresde et en l\u2019an 1819, la lune \u00e9tait visible \u00e0 basse altitude \u00e0 l\u2019ouest en soir\u00e9e, avec une illumination inf\u00e9rieure \u00e0 25 %, et en conjonction avec, soit une \u00e9toile de premi\u00e8re grandeur, soit V\u00e9nus ou Jupiter, offrant ainsi des conditions similaires \u00e0 celles repr\u00e9sent\u00e9es par Friedrich.<\/p>\n

La seule date reproduisant tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment le ciel du tableau est le 23 novembre 1819 entre 16h et 16h30.<\/strong> Ce soir-l\u00e0, le croissant de Lune \u00e9tait accompagn\u00e9 de Jupiter, de magnitude -2.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Simulation de la conjonction Lune Jupiter du 23 novembre 1819 entre 16h00 et 16h30, \u00e0 l\u2019aide du logiciel Stellarium<\/figcaption><\/figure>\n

Il se peut donc que Friedrich ait reproduit une v\u00e9ritable configuration c\u00e9leste qu\u2019il aurait lui-m\u00eame observ\u00e9e lors d\u2019une promenade \u00e0 Krippen fin novembre 1819.<\/p>\n

Il faut cependant noter que le peintre ne visait pas n\u00e9cessairement une pr\u00e9cision astronomique : il cherchait un effet po\u00e9tique, pas un relev\u00e9 scientifique. M\u00eame si certains d\u00e9tails semblent r\u00e9alistes, il y a une part de recomposition artistique, ce qui limite la fiabilit\u00e9 d\u2019une reconstitution pour dater ou localiser pr\u00e9cis\u00e9ment la sc\u00e8ne. Bien que la date du 23 novembre 1819 offre une correspondance convaincante, la toile peinte par Friedrich n\u2019est pas n\u00e9cessairement la reproduction fid\u00e8le d’un moment pr\u00e9cis, mais plut\u00f4t une \u00e9vocation symbolique de la contemplation et de la nature.<\/p>\n

Le motif de la Lune, si cher aux Romantiques, a par ailleurs \u00e9t\u00e9 reproduit, sous forme pleine ou en croissant, dans une bonne douzaine d\u2019autres toiles de Friedrich, comme Matin de P\u00e2ques<\/em> (1828-35) et Lever de lune sur la mer <\/em>\u00a0(1822), le plus souvent avec des promeneurs qui la regardent \u2026 toujours vus de dos\u00a0!<\/p>\n

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Caspar David Friedrich (1774 \u2013 1840) est l\u2019un des grands peintres du romantisme allemand, souvent consid\u00e9r\u00e9 comme le ma\u00eetre du paysage m\u00e9taphysique. 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