{"id":5203,"date":"2025-11-30T13:13:05","date_gmt":"2025-11-30T13:13:05","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/?p=5203"},"modified":"2025-12-01T11:33:18","modified_gmt":"2025-12-01T11:33:18","slug":"les-nocturnes-suedois-deugene-jansson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/2025\/11\/30\/les-nocturnes-suedois-deugene-jansson\/","title":{"rendered":"Les nocturnes su\u00e9dois d\u2019Eug\u00e8ne Jansson"},"content":{"rendered":"
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Eug\u00e8ne Jansson, Riddarfj\u00e4rden i Stockholm (La baie de Riddarfj\u00e4rden \u00e0 Stockholm), 1898. Huile sur toile, env. 150 \u00d7 135 cm. Nationalmuseum, Stockholm (Su\u00e8de)<\/figcaption><\/figure>\n

Eug\u00e8ne Jansson (1862-1915) est l\u2019une des figures les plus singuli\u00e8res de la peinture su\u00e9doise de la fin du XIX\u1d49 et du d\u00e9but du XX\u1d49 si\u00e8cle. Son \u0153uvre se partage en deux p\u00e9riodes tr\u00e8s contrast\u00e9es : une premi\u00e8re phase symboliste et nocturne, marqu\u00e9e par des visions bleut\u00e9es de Stockholm, et une seconde, plus physique et sensuelle, centr\u00e9e sur d\u2019athl\u00e9tiques nus masculins.<\/p>\n

N\u00e9 dans la capitale su\u00e9doise dans un milieu modeste (son p\u00e8re \u00e9tait facteur), Jansson a \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie royale des Beaux-Arts de Su\u00e8de. De sant\u00e9 fragile \u00e0 la suite d\u2019une scarlatine contract\u00e9e dans son enfance, il a souffert sa vie durant de probl\u00e8mes pulmonaires et auditifs. Il voyagea donc peu et v\u00e9cut le plus souvent dans une semi-retraite, partageant avec son fr\u00e8re Adrian un petit appartement situ\u00e9 au sommet du quartier de S\u00f6dermalm qui surplombe la ville. En regardant par la fen\u00eatre, l\u2019artiste pouvait capturer d\u2019un coup de pinceau vigoureux des paysages urbains nocturnes baign\u00e9s de bleus profonds, inspir\u00e9s par les lumi\u00e8res \u00e9lectriques naissantes et leurs reflets sur les eaux du port.<\/p>\n

Cette p\u00e9riode artistique, comprise entre 1890 et 1905, l\u2019a fait surnommer \u00ab\u00a0le peintre bleu de Stockholm\u00a0\u00bb, en raison de la gamme monochrome caract\u00e9ristique de son style. Son style de peinture ne correspondait cependant pas au go\u00fbt du grand public, et le succ\u00e8s ne fut pas au rendez-vous dans un premier temps. Cela changea lorsqu\u2019il fit la connaissance du banquier Ernest Thiel, propri\u00e9taire d\u2019une grande collection d\u2019art comprenant surtout des \u0153uvres d\u2019artistes scandinaves comme Edvard Munch \u2013 dont Jansson avait d\u00e9couvert les peintures lors d\u2019une exposition \u00e0 Stockholm en 1894 \u2013 et August Strindberg. D\u00e8s lors, Thiel devint le principal m\u00e9c\u00e8ne et commanditaire d\u2019Eug\u00e8ne Jansson, qui put enfin vivre de son art.<\/p>\n

La baie de Riddarfj\u00e4rden<\/em> (1898) est une \u0153uvre embl\u00e9matique de cette \u00ab\u00a0p\u00e9riode bleue\u00a0\u00bb. Elle incarne une vision profond\u00e9ment personnelle et po\u00e9tique de la ville de Stockholm depuis une perspective \u00e9lev\u00e9e, probablement son atelier situ\u00e9 \u00e0 Mariaberget qui lui offrait une vue panoramique sur la ville et la baie de Riddarfj\u00e4rden \u00e0 la tomb\u00e9e de la nuit, baign\u00e9e dans des tons de bleu profond et de violet. La ville est sugg\u00e9r\u00e9e par une ligne d\u2019horizon ponctu\u00e9e de lumi\u00e8res, tandis que le ciel et l\u2019eau se fondent dans une atmosph\u00e8re myst\u00e9rieuse et silencieuse.<\/p>\n

Dans le bas de la toile, on peut avoir l\u2019impression qu\u2019\u00e0 la surface de l\u2019eau Jansson a peint des reflets \u00e9voquant des galaxies spirales ou des constellations. En r\u00e9alit\u00e9, Jansson a peint les lumi\u00e8res de la ville (lampadaires, fen\u00eatres, feux) se refl\u00e9chissant sur l\u2019eau de la baie. Avec sa palette riche en bleus profonds, il int\u00e8gre des touches plus claires, presque blanches, qui vibrent sur la surface. Il ne repr\u00e9sente donc pas litt\u00e9ralement des \u00e9toiles ou des galaxies au sens astronomique, mais l\u2019effet visuel produit, avec ces \u00e9clats et ces tourbillons lumineux sur fond sombre, \u00e9voque fortement un ciel \u00e9toil\u00e9 invers\u00e9. La bande \u00e9troite de la ville est en quelque sorte intercal\u00e9e dans un double cosmos : le ciel nocturne en haut, l\u2019eau miroitante en bas comme un miroir terrestre des astres. Un tel effet po\u00e9tique et atmosph\u00e9rique s\u2019inscrit dans l\u2019esth\u00e9tique symboliste\u00a0: la nature n\u2019est pas simplement d\u00e9crite, elle est transform\u00e9e en une exp\u00e9rience \u00e9motionnelle, presque m\u00e9taphysique, qui lui conf\u00e8re une qualit\u00e9 cosmique.<\/p>\n

Il n\u2019est cependant pas interdit de penser qu\u2019en peignant ces tourbillons spiral\u00e9s, Jansson ait pu s\u2019inspirer des dessins de n\u00e9buleuses spirales que l\u2019astronome irlandais William Parsons \u2014<\/em> plus tard ennobli sous le nom de Lord Rosse \u2014<\/em>, avait faits entre 1845 et 1850 d\u2019apr\u00e8s ses observations t\u00e9lescopiques (c\u2019\u00e9tait avant l\u2019apparition de la photographie astronomique). Ces dessins spectaculaires avaient \u00e9t\u00e9 reproduits maintes fois dans la litt\u00e9rature de vulgarisation de la fin du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, notamment dans l\u2019Astronomie populaire<\/em> de Camille Flammarion (1880), v\u00e9ritable \u00ab\u00a0best-seller\u00a0\u00bb qui avait connu une traduction en langue anglaise en 1894.<\/p>\n

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Lord Rosse, Dessins de la n\u00e9buleuse des Chiens de Chasse M51, dite aussi du Tourbillon, et de la n\u00e9buleuse M99. 1845-1850.<\/figcaption><\/figure>\n

Les diff\u00e9rentes touches que Jansson emploie pour rendre compte de la texture du paysage \u00e0 cette heure du soir sont caract\u00e9ristiques de son style de l\u2019\u00e9poque. Quant aux \u00e9clats jaunes des \u00e9clairages qui animent la composition et se refl\u00e8tent sur l\u2019eau, ils ne sont pas sans rappeler la Nuit \u00e9toil\u00e9e sur le Rh\u00f4ne<\/em> de Vincent Van Gogh, que Jansson admirait et dont il avait vu les \u0153uvres expos\u00e9es \u00e0 Copenhague en 1893. Cependant, contrairement aux impressionnistes fran\u00e7ais qui peuplaient leurs toiles de sc\u00e8nes de la vie urbaine, Jansson choisit de repr\u00e9senter des paysages urbains d\u00e9pourvus de figures humaines, mettant l\u2019accent sur l\u2019atmosph\u00e8re et les \u00e9motions plut\u00f4t que sur la narration. C\u2019est cette approche qui conf\u00e8re \u00e0 ses \u0153uvres une dimension symboliste, o\u00f9 la ville devient le reflet de l\u2019\u00e9tat d\u2019\u00e2me de l\u2019artiste, oscillant entre solitude et contemplation.<\/p>\n

Une autre peinture caract\u00e9ristique de cette p\u00e9riode est Halo lunaire<\/em>, repr\u00e9sentation enchanteresse d\u2019une sc\u00e8ne nocturne domin\u00e9e par un gigantesque halo lunaire.<\/p>\n

\u00c0 partir de 1906, Jansson op\u00e8re un changement radical dans son art\u00a0: il abandonne les paysages pour se consacrer \u00e0 la figure humaine, exclusivement masculine. En 1912, les Jeux olympiques se d\u00e9roulent dans sa ville natale. Lui-m\u00eame passionn\u00e9 de gymnastique et fascin\u00e9 par les performances des athl\u00e8tes, il brosse les corps, souvent nus, de nombreux sportifs, allant du nageur \u00e0 l\u2019halt\u00e9rophile. L\u2019int\u00e9r\u00eat pour ses mod\u00e8les n\u2019\u00e9tait pas seulement de nature artistique. Jansson n\u2019a jamais avou\u00e9 ouvertement son homosexualit\u00e9, celle-ci \u00e9tant rest\u00e9e punissable en Su\u00e8de jusqu\u2019en 1944. Il mourut en 1915, \u00e0 53 ans. Son fr\u00e8re Adrian, lui-m\u00eame homosexuel, d\u00e9truisit toutes les lettres compromettantes et, profond\u00e9ment affect\u00e9, mit fin \u00e0 ses jours peu apr\u00e8s.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Halo lunaire (1896) Huile sur toile, 159 x 108 cm. Thielska Galleriet, Stockholm<\/figcaption><\/figure>\n

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