N\u00e9 \u00e0 Cr\u00e9mone en 1671, mort \u00e0 Bologne en 1749, Creti a \u00e9t\u00e9 principalement actif \u00e0 Bologne. Cette belle ville italienne avait une grande tradition artistique, gr\u00e2ce notamment \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie des Carrache et aux peintres baroques comme Guido Reni, Francesco Albani, ou Guercino (Le Guerchin).<\/p>\n El\u00e8ve de Lorenzo Pasinelli, le jeune Donato a h\u00e9rit\u00e9 du style bolonais caract\u00e9ris\u00e9 par une forte attention au dessin et \u00e0 la clart\u00e9 des formes, tout en d\u00e9veloppant sa propre mani\u00e8re. Son travail r\u00e9v\u00e8le ainsi un caract\u00e8re plus doux et plus raffin\u00e9 que celui des baroques typiques. Son style tend plus vers le classicisme, avec une utilisation subtile de la couleur et une attention aux d\u00e9tails. Ses compositions sont souvent gracieuses et pleines de s\u00e9r\u00e9nit\u00e9, plut\u00f4t que dramatiques et \u00e9motionnelles comme celles de tant d\u2019autres artistes baroques.<\/p>\n A l\u2019instar de beaucoup de peintres de son temps, Creti a produit de nombreuses \u0153uvres religieuses destin\u00e9es aux \u00e9glises et aux institutions religieuses de Bologne et de ses environs. Ces \u0153uvres incluent des retables et des fresques. Son grand tableau pour l\u2019\u00e9glise San Domenico de Bologne, montrant des sc\u00e8nes de la vie de San Vincenzo Ferreri (Saint Vincent Ferrier), est repr\u00e9sentatif de son style classique et raffin\u00e9.<\/p>\n Creti a \u00e9galement peint des sc\u00e8nes mythologiques et all\u00e9goriques, marqu\u00e9es par une recherche de l\u2019\u00e9quilibre et de la beaut\u00e9 plut\u00f4t que par les mouvements exub\u00e9rants typiques du baroque rococo. L\u2019une Mais l\u2019\u0153uvre sans doute la plus originale de la carri\u00e8re de Creti et qui fait l\u2019objet de cet article est la s\u00e9rie de huit toiles au format rigoureusement identique de 51×35 cm, datant de 1711 et intitul\u00e9es Osservazioni Astronomiche<\/em> (Observations astronomiques<\/em>)<\/strong>. Aujourd\u2019hui conserv\u00e9e \u00e0 la Pinacoth\u00e8que du Vatican, la s\u00e9rie fut command\u00e9e par le comte bolonais Luigi Marsili. Il demanda \u00e0 l\u2019artiste de peindre les astres du syst\u00e8me solaire (Mercure, V\u00e9nus, Mars, Jupiter, Saturne, le Soleil, la Lune et une com\u00e8te) revisit\u00e9s par les observations t\u00e9lescopiques de son temps. La commande n\u2019\u00e9tait pas seulement de nature esth\u00e9tique, son but r\u00e9el \u00e9tait scientifique et diplomatique\u00a0: suite aux premi\u00e8res observations \u00e0 la lunette astronomique de Galil\u00e9e (1610) et aux d\u00e9bats m\u00e9taphysiques qui en d\u00e9coulaient, Marsili voulait attirer l\u2019attention de l\u2019\u00c9glise sur la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019\u00e9tablir un observatoire astronomique au Vatican, en r\u00e9ponse \u00e0 l\u2019importance croissante que l\u2019astronomie avait prise au XVIIe<\/sup> si\u00e8cle \u2013 d\u2019autant que la discipline \u00e9tait pratiqu\u00e9e par de nombreux J\u00e9suites.<\/p>\n Le projet atteignit son but, puisque la Tour de la Specola du Palazzo Poggi de Bologne fut \u00e9rig\u00e9e \u00e0 partir de 1712, sous le pontificat de Cl\u00e9ment XI, pour y abriter le premier observatoire astronomique public d\u2019Italie qui fut inaugur\u00e9 en 1726. Ce n\u2019est qu\u2019en 1787 que le coll\u00e8ge romain se dotera de son propre observatoire au Vatican.<\/p>\n <\/p>\n Chacune des huit toiles des Observations astronomiques<\/em> s\u2019attache \u00e0 repr\u00e9senter l\u2019une des cinq plan\u00e8tes du syst\u00e8me solaire connues \u00e0 l\u2019\u00e9poque, auxquelles sont ajout\u00e9es la Lune, le Soleil et une com\u00e8te (la plan\u00e8te Uranus ne sera d\u00e9couverte au t\u00e9lescope qu\u2019en 1781, et Neptune en 1846). Sur la sc\u00e8ne terrestre des tableaux figurent des personnages en habits du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle, install\u00e9s dans des paysages souvent montagneux, parfois campagnards, pour observer le ciel.<\/p>\n Ces compositions sont domin\u00e9es par la pr\u00e9sence des astres fortement grossis par rapport \u00e0 leur taille apparente r\u00e9elle, agr\u00e9ment\u00e9s de certains d\u00e9tails perceptibles seulement aux t\u00e9lescopes de l\u2019\u00e9poque, dont la technologie venait d\u2019\u00eatre perfectionn\u00e9e en Angleterre par Gregory et Newton et surpassait largement celle de la lunette de Galil\u00e9e. Elles d\u00e9montrent l’int\u00e9r\u00eat croissant pour l’astronomie au d\u00e9but du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle, une \u00e9poque marqu\u00e9e par des avanc\u00e9es scientifiques importantes, gr\u00e2ce notamment \u00e0 des savants comme Galil\u00e9e et Kepler.<\/p>\n D\u00e8s lors les sciences sont venues s\u2019immiscer dans le th\u00e9\u00e2tre, la po\u00e9sie et les arts visuels. Fontenelle venait par exemple d\u2019\u00e9crire une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre, La Com\u00e8te<\/em> (1681), o\u00f9 il raillait les superstitions de l\u2019astrologie. En peinture, le spectacle de la nature c\u00e9leste a commenc\u00e9 \u00e0 inspirer de nombreux artistes comme Jacques de Lajoue ou, en Angleterre, William Hogarth et Joseph Wright.<\/p>\n Bien qu\u2019\u00e0 ma connaissance Donato Creti n\u2019ait fourni aucune indication sur ses sources d\u2019inspiration scientifique, l\u2019examen de l\u2019iconographie astronomique de son temps m\u2019a permis d\u2019\u00e9tablir de vraisemblables correspondances, que j\u2019expose ci-dessous toile apr\u00e8s toile.<\/p>\n Dans un paysage montagneux, deux personnages masculins sont install\u00e9s sur une petite plateforme rocheuse pour observer la pleine Lune. L\u2019un d\u2019eux utilise une lunette tr\u00e8s semblable \u00e0 celle qu\u2019avait employ\u00e9e Galil\u00e9e tout juste un si\u00e8cle auparavant. L\u2019astre des nuits occupe une taille \u00e9norme dans le ciel et montre une surface tachet\u00e9e.<\/p>\n L\u2019id\u00e9e que la Lune n\u2019est pas compl\u00e8tement lisse se retrouve d\u00e8s 450 avant notre \u00e8re, quand le philosophe atomiste grec D\u00e9mocrite d\u00e9clare qu\u2019il y a \u00ab\u00a0des montagnes \u00e9lev\u00e9es et des vall\u00e9es creuses\u00a0\u00bb sur la Lune. Par la suite, la cosmologie aristot\u00e9licienne, selon laquelle la Lune doit \u00eatre un astre parfaitement lisse et sans relief, s\u2019est impos\u00e9e jusqu\u2019au d\u00e9but du XVIIe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle. Vers 1603, l\u2019Anglais William Gilbert fait le premier dessin de la lune bas\u00e9 sur des observations faites \u00e0 l\u2019\u0153il nu, appelant les masses sombres regio<\/em> et continens<\/em> (r\u00e9gions et continents). En 1609 (avant donc Galil\u00e9e\u00a0!), l\u2019Anglais Thomas Harriott r\u00e9alise le premier dessin de la Lune vue dans une lunette grossissant six fois, puis 10 fois en 1610, ce qui lui permet d\u2019observer de nombreux crat\u00e8res. D\u2019autres dessins suivent avec le fameux Sidereus Nuncius<\/em> de Galil\u00e9e en 1610, le Disputatio physica de ph\u00e6nomenis in orbe lunae<\/em> de Giulio Cesare La Galla en 1612, le Selenographia<\/em> de Johannes Hevelius ou encore l\u2019Almagestum Novum<\/em> de Grimaldi et Riccioli en 1651. Mais c\u2019est la c\u00e9l\u00e8bre carte de la Lune r\u00e9alis\u00e9e en 1679 par Jean-Dominique Cassini, premier directeur de l\u2019Observatoire de Paris, qui a servi de strict mod\u00e8le \u00e0 Creti. La comparaison entre les deux repr\u00e9sentations ne laisse aucun doute. De fait Cassini, d\u2019origine italienne, avait pr\u00e9c\u00e9demment enseign\u00e9 l\u2019astronomie \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Bologne, et avait fait construire dans la vaste basilique San Petronio la plus grande m\u00e9ridienne du monde, lui permettant de r\u00e9aliser des mesures pr\u00e9cises li\u00e9es \u00e0 la trajectoire apparente du Soleil tout au long de l\u2019ann\u00e9e.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Ce sont trois personnages, de nouveau install\u00e9s sur une petite plateforme rocheuse, qui observent l\u2019astre du jour \u00e0 l\u2019aide d\u2019une lunette de vis\u00e9e. Curieusement, Creti a repr\u00e9sent\u00e9 un soleil immacul\u00e9, d\u00e9pourvu de taches, alors que ces derni\u00e8res avaient \u00e9t\u00e9 d\u00e9couvertes en 1611 par Galil\u00e9e et ind\u00e9pendamment par l\u2019astronome j\u00e9suite Christoph Scheiner (1575-1650). La controverse qui avait \u00e9clat\u00e9 entre Scheiner et Galil\u00e9e quant \u00e0 la question de priorit\u00e9 dans cette d\u00e9couverte avait \u00e9t\u00e9 l\u2019un des facteurs dans la d\u00e9gradation des relations entre Galil\u00e9e et le contingent Romain de l\u2019Ordre des J\u00e9suites. Contrairement \u00e0 Galil\u00e9e, Scheiner poursuivit ses observations solaires de mani\u00e8re continuelle pendant plus de 15 ans, d\u00e9veloppant pour ce faire la nouvelle technique d\u2019observation indirecte, dans laquelle l\u2019image du soleil capt\u00e9e par la lunette est projet\u00e9e sur une tablette servant d\u2019\u00e9cran plac\u00e9e au point focal, plut\u00f4t qu\u2019une observation directe \u00e0 travers des verres fum\u00e9s, moins pr\u00e9cise et surtout dangereuse pour les yeux. Il publia les r\u00e9sultats de ces travaux dans son ouvrage Rosa Ursina<\/em> de 1630, orn\u00e9 de beaux dessins de la surface tach\u00e9e du Soleil, qui n\u2019ont pas malheureusement pas servi de mod\u00e8le au Soleil de Creti. En revanche, l\u2019artiste a fid\u00e8lement illustr\u00e9 la m\u00e9thode d\u2019observation par projection (voir d\u00e9tail).<\/p>\n <\/p>\n Dans un paysage bucolique o\u00f9 l\u2019on distingue des couples de promeneurs, deux personnages ont install\u00e9 pr\u00e8s d\u2019une rivi\u00e8re un sextant mont\u00e9 sur pied et discutent d\u2019astronomie, le plus \u00e2g\u00e9 semblant expliquer \u00e0 ce qui pourrait \u00eatre un \u00e9l\u00e8ve pourquoi Mercure doit pr\u00e9senter des phases dans le syst\u00e8me copernicien. Mercure, la plan\u00e8te la plus proche du Soleil, ne pouvant \u00eatre observ\u00e9e qu\u2019\u00e0 l\u2019aube ou au cr\u00e9puscule selon que Mercure pr\u00e9c\u00e8de ou suit le Soleil dans sa course apparente, la sc\u00e8ne se passe ici au lever du jour, que l\u2019on d\u00e9duit de l\u2019orientation de la face de Mercure \u00e9clair\u00e9e par la gauche.<\/p>\n Les phases de Mercure ont \u00e9t\u00e9 observ\u00e9es et dessin\u00e9es pour la premi\u00e8re fois par l\u2019astronome polonais Johannes Hevelius en 1647 (Selenographia<\/em>), puis en 1651 par le J\u00e9suite astronome Giovanni Battista Riccioli dans son c\u00e9l\u00e8bre ouvrage Almagestum Novum<\/em>.\u00a0 Quant \u00e0 la repr\u00e9sentation du sextant, elle s\u2019inspire probablement d\u2019une gravure extraite du splendide l\u2019ouvrage de l\u2019astronome danois Tycho Brahe, Astronomiae instauratae mechanica<\/em> (1598).<\/p>\n <\/p>\n On comprend sans peine que V\u00e9nus, gravitant comme Mercure dans une orbite int\u00e9rieure \u00e0 celle de la Terre, doit tourner vers nous tant\u00f4t son h\u00e9misph\u00e8re \u00e9clair\u00e9 par le Soleil, tant\u00f4t son h\u00e9misph\u00e8re obscur, tant\u00f4t une partie de l\u2019un et de l’autre, et par cons\u00e9quent pr\u00e9senter comme la Lune des phases correspondant aux angles qu\u2019elle forme avec le Soleil et la Terre. Ces phases sont invisibles \u00e0 l\u2019\u0153il nu \u00e0 cause de la petitesse \u00e0 laquelle se r\u00e9duit pour nous le disque de la plan\u00e8te. Aussi se servait-on, au XVIe<\/sup> si\u00e8cle, de cette absence de phases visibles pour contester la v\u00e9rit\u00e9 du syst\u00e8me de Copernic.<\/p>\n Au mois de septembre 1610, la lunette d\u2019approche les montrait \u00e0 Galil\u00e9e. L\u2019astronome, qui venait de construire de ses mains le premier instrument d\u2019optique qui ait \u00e9t\u00e9 dirig\u00e9 vers le ciel, contemplait la nuit venue les merveilles du firmament, agrandies et multipli\u00e9es par ce nouvel organe. Il appartiendra \u00e0 Hevelius (1647) et \u00e0 Riccioli (1649) d\u2019observer le cycle complet des phases de V\u00e9nus et de les dessiner<\/p>\n <\/p>\n Galil\u00e9e indique dans ses notes qu\u2019il a commenc\u00e9 \u00e0 observer Mars \u00e0 la lunette en Septembre 1610. Il se fixe pour objectif de voir si Mars pr\u00e9sente des phases d\u2019obscurit\u00e9 partielle, semblables \u00e0 celles de V\u00e9nus ou de la Lune. Bien qu\u2019incertain de son succ\u00e8s, il note en d\u00e9cembre que la taille angulaire de Mars a diminu\u00e9. De fait, son instrument est trop rudimentaire pour r\u00e9v\u00e9ler le moindre d\u00e9tail. C\u2019est une nouvelle fois l\u2019astronome polonais Johannes Hevelius qui r\u00e9ussira le premier \u00e0 observer les phases de Mars en 1645, et \u00e0 les dessiner dans son ouvrage de 1647 Selenographia<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Dans un paysage montagneux au bord d\u2019une rivi\u00e8re, un couple observe la plus grande des plan\u00e8tes, Jupiter, entour\u00e9 de trois des quatre \u00ab\u00a0lunes\u00a0\u00bb d\u00e9couvertes par Galil\u00e9e en 1610 (que Kepler baptisera \u00ab\u00a0satellites\u00a0\u00bb). Sur le disque de la plan\u00e8te on distingue des bandes \u00e9quatoriales color\u00e9es, et ce qui pourrait \u00eatre la grande tache rouge.<\/p>\n Le livre du moine allemand Johann Zahn Specula Physico-Mathematico-Historica<\/em> (1696) reproduit les dessins de Jupiter r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 la lunette par Giovanni Battista Riccioli (1598-1671), son \u00e9l\u00e8ve Francesco Maria Grimaldi (1618-1663), Christiaan Huygens (1629-1695) et Robert Hooke (1635-1702). Ce dernier b\u00e9n\u00e9ficiant des meilleures performances du nouveau t\u00e9lescope invent\u00e9 par Gregory et Newton, c\u2019est lui qui fournit en 1696 les meilleures images de l\u2019\u00e9poque, r\u00e9v\u00e9lant non seulement les bandes \u00e9quatoriales d\u2019\u00e9paisseurs diff\u00e9rentes mais aussi la grande tache rouge.<\/p>\n Le 25 juillet 1610, Galil\u00e9e observe Saturne et d\u00e9couvre deux \u00e9tranges excroissances de chaque c\u00f4t\u00e9 de la plan\u00e8te. En raison de la puissance insuffisante de sa lunette, l\u2019astronome pense qu\u2019il s\u2019agit de deux lunes qui changent d\u2019aspect, grossissent, disparaissent ou prennent la forme d\u2019arcs, comme celles qu\u2019il a aper\u00e7ues quelques mois plus t\u00f4t autour de Jupiter. Le savant italien consigne son observation dans une anagramme latine qu\u2019il envoie \u00e0 Kepler : SMAISMRMILMEPOETALEUMIBUNENUGTTAUIRAS.<\/p>\n Apr\u00e8s maintes tentatives ce dernier trouve une solution approch\u00e9e, selon laquelle Galil\u00e9e aurait rep\u00e9r\u00e9 deux satellites de Mars. En r\u00e9alit\u00e9, la bonne solution \u00e9tait Altissimum planetam tergeminum observavi<\/em>, autrement dit : J\u2019ai observ\u00e9 que la plan\u00e8te la plus haute est triple<\/em> \u00bb.<\/p>\n Il faudra attendre 1656 et l\u2019astronome hollandais Christian Huygens pour comprendre la vraie d\u00e9couverte de Galil\u00e9e : celle d\u2019anneaux entourant la plan\u00e8te Saturne. Il les dessine dans son ouvrage de 1659, Systema Saturnum<\/em>.<\/p>\n En 1675, Jean-Dominique Cassini affine cette hypoth\u00e8se et affirme que \u00ab\u00a0l\u2019apparence de l’anneau est caus\u00e9e par un amas de tr\u00e8s petits satellites qu\u2019on ne voit point s\u00e9par\u00e9ment \u00bb. Il d\u00e9couvre aussi que celui-ci \u00ab est divis\u00e9 par une ligne obscure en deux parties \u00e9gales dont l’int\u00e9rieure \u00e9tait fort claire et l\u2019ext\u00e9rieure un peu obscure\u00a0\u00bb. On appellera cette ligne \u00ab Division de Cassini\u00a0\u00bb. Les observations de Huygens et Cassini ont aussi permis de d\u00e9couvrir ses cinq plus gros satellites\u00a0: Titan (1655), Japet (1671), Rh\u00e9a (1672), Th\u00e9tis et Dion\u00e9 (1684). Creti passe cependant \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de ces d\u00e9couvertes importantes et se contente de repr\u00e9senter l\u2019anneau, au demeurant assez mal proportionn\u00e9 par rapport aux dessins de Huygens et de Cassini.<\/p>\n <\/p>\n Dans un paysage champ\u00eatre, une jeune fille au premier plan ne semble gu\u00e8re int\u00e9ress\u00e9e par le passage d\u2019une com\u00e8te dans le ciel, laquelle est en revanche scrut\u00e9e par des personnages que l\u2019on distingue vaguement \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan.<\/p>\n Les d\u00e9cennies 1660 et 1680 \u2013 \u00e9poque o\u00f9 furent fond\u00e9s les Observatoires de Paris et de Greenwich \u2013 ont vu l\u2019apparition inopin\u00e9e dans les cieux d\u2019Europe d\u2019une s\u00e9rie de com\u00e8tes spectaculaires, qui firent l\u2019admiration de tous les savants d\u2019Europe et suscit\u00e8rent de nombreuses repr\u00e9sentations graphiques \u00e0 travers cartes et atlas c\u00e9lestes, dessins, gravures, imagerie populaire. Parmi elles, la com\u00e8te de 1682 observ\u00e9e par Cassini, qui deviendra plus tard connue sous le nom de com\u00e8te de Halley, lorsque l\u2019astronome Edmund Halley comprit qu\u2019il s\u2019agissait d\u2019une com\u00e8te p\u00e9riodique revenant tous les 76 ans, et qu\u2019il pr\u00e9dit son retour pour l\u2019an 1758.<\/p>\n Il semble cependant que Donato Creti se soit inspir\u00e9 de la Grande Com\u00e8te de 1680. Ce fut la premi\u00e8re com\u00e8te d\u00e9couverte par le t\u00e9lescope plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 l\u2019\u0153il nu. Rep\u00e9r\u00e9e pour la premi\u00e8re fois par Gottfried Kirch le 14 novembre 1680, elle est devenue l\u2019une des plus brillantes com\u00e8tes du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle, devenant visible m\u00eame en plein jour, et se fit remarquer par sa longue queue spectaculaire. En plus de son \u00e9clat, elle devint encore plus connue pour avoir \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e par Isaac Newton qui, pour tester les lois de Kepler, publia un diagramme de son orbite dans le frontispice de ses Principia<\/em> (1687). Parmi les nombreuses repr\u00e9sentations graphiques de cette com\u00e8te, l\u2019aquarelle r\u00e9alis\u00e9e en 1681 par un artiste anonyme de Nuremberg semble bien avoir servi de mod\u00e8le \u00e0 la toile de Creti\u00a0: m\u00eame rapport de tailles t\u00eate-queue, m\u00eame orientation dans le ciel.<\/p>\n <\/p>\n Bien que les toiles de Donato Creti soient des repr\u00e9sentations artistiques, elles sont bas\u00e9es sur les connaissances astronomiques de son temps. Elles ont donc un caract\u00e8re unique dans l\u2019histoire de l\u2019art, t\u00e9moignant de la fusion entre l\u2019art et la science \u00e0 la fin de l\u2019\u00e9poque baroque et au d\u00e9but du \u00ab\u00a0si\u00e8cle des lumi\u00e8res\u00a0\u00bb, o\u00f9 se d\u00e9veloppent les \u00ab\u00a0cabinets de curiosit\u00e9s\u00a0\u00bb et o\u00f9 l\u2019observation scientifique prendra de plus en plus d\u2019importance dans la culture intellectuelle europ\u00e9enne. Le lecteur d\u00e9sireux d\u2019en savoir sur cette p\u00e9riode de transition trouvera son bonheur dans l\u2019ouvrage collectif \u00ab\u00a0La lumi\u00e8re au si\u00e8cle des Lumi\u00e8res\u00a0\u00bb (Odile Jacob, 2005) et plus particuli\u00e8rement dans mon article Newton et l\u2019astronomie au si\u00e8cle des Lumi\u00e8res. <\/em> <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Par une nuit radieuse et un ciel d\u00e9gag\u00e9, imaginez-vous en pleine nature. Au-dessus de votre t\u00eate tr\u00f4ne dans l\u2019azur l\u2019un de vos astres familiers \u2013 Lune, V\u00e9nus, Jupiter, Mars, etc. \u2013, mais il est d\u00e9mesur\u00e9ment grossi par rapport \u00e0 sa taille apparente r\u00e9elle dans le ciel. Non, vous n\u2019\u00eates pas dans la c\u00e9l\u00e8bre Nuit \u00e9toil\u00e9e … Continuer la lecture de Observations Astronomiques : Huit toiles de Donato Creti (1711) d\u00e9crypt\u00e9es<\/span> ![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Donato_Creti_-_Self-portrait-345x450.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Donato_Creti_S._Vincenzo_Ferreri_risuscita_un_fanciullo-72dpi-654x1024.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Donato_Creti_The_Education_of_Achilles_by_Chiron.jpg\")
<\/a>de ses toiles de ce type les plus r\u00e9put\u00e9es est L\u2019\u00e9ducation d\u2019Achille par le centaure Chiron<\/em>. Cette qu\u00eate inlassable et quasi maniaque d\u2019une beaut\u00e9 id\u00e9ale l\u2019occupa toute sa vie, au point qu\u2019il confessa dans ses \u00e9crits : \u00ab J\u2019ai v\u00e9cu pendant trente-six ans sans dormir, dans un \u00e9tat proche du d\u00e9lire, incapable de trouver, nuit comme jour, le moindre r\u00e9pit. \u00bb<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Torre-della-Specola-di-Bologna.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Jacques_de_lajoue-an_allegory_of_astronomy_an_allegory_of_sculpture-1024x549.jpg\")
<\/a>La Lune<\/strong><\/h3>\n
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<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Carte-Lune-Creti-Cassini.jpg\")
<\/a>Le Soleil<\/strong><\/h3>\n
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<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Soleil-Methode-de-Scheiner.jpg\")
<\/a>Mercure<\/strong><\/h3>\n
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<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Sextant-PhasesMercure.jpg\")
<\/a>V\u00e9nus<\/strong><\/h3>\n
![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Creti-Venus-MeisterDrucke-1524589.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/galilee-450x338.jpg\")
<\/a>V\u00e9nus descendait dans les feux \u00e9teints du cr\u00e9puscule lorsqu\u2019en dirigeant sa petite lunette vers elle, Galil\u00e9e crut reconna\u00eetre une phase, rappelant celles de la Lune. Malheureusement, la brillante plan\u00e8te disparut, et le ciel se couvrit les jours suivants sans qu\u2019il ait eu le temps de v\u00e9rifier sa d\u00e9couverte. Soucieux toutefois d\u2019en conserver la priorit\u00e9, Galil\u00e9e l\u2019enferma dans une anagramme dont lui seul avait la clef, et envoya cette anagramme \u00e0 Kepler\u00a0: Haec immatura a me jam frustra leguntur oy, <\/em>phrase assez obscure pouvant se traduire \u00e0 peu pr\u00e8s par Ces choses qui ne sont pas pr\u00eates pour \u00eatre d\u00e9voil\u00e9es sont lues par moi<\/em>, <\/em>\u00e0 ceci pr\u00e8s qu\u2019il reste les deux lettres superflues o et y. En prenant toutes les lettres et en les pla\u00e7ant dans un autre ordre, on reconstruit le v\u00e9ritable message de Galil\u00e9e, qui r\u00e9v\u00e9la la solution en 1611\u00a0:\u00a0 Cynthiae figuras aemulatur mater amorum, <\/em>soit \u00a0<\/em>Les phases de Cynthia sont imit\u00e9es par la m\u00e8re de l\u2019amour<\/em>\u00a0 \u2013 <\/em>autrement dit V\u00e9nus (m\u00e8re de l\u2019Amour)\u00a0 imite la Lune (Cynthia) dans toutes ses phases!<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Hevelius-Phases-Venus-Selenographie-1647.jpg\")
<\/a>Mars<\/strong><\/h3>\n
![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Creti-Mars.jpeg\")
<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Phase-de-Mars-Hevelius-1647.png\")
<\/a>Jupiter<\/strong><\/h3>\n
![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Creti-Jupiter2MeisterDrucke.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Zahn-1696.png\")
<\/a>Saturne<\/strong><\/h3>\n
![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Creti-Saturne-MeisterDrucke-294829.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Saturne-Creti-Huygens-Cassini.jpg\")
<\/a>Une com\u00e8te<\/strong><\/h3>\n
![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Creti-Comete-MeisterDrucke-252745.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Comete1680.jpg\")
<\/a>Epilogue<\/strong><\/h3>\n
![\"\"](\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/01\/Lumiere.jpg\")
<\/a><\/p>\n