{"id":4532,"date":"2022-11-27T18:13:09","date_gmt":"2022-11-27T18:13:09","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/?p=4532"},"modified":"2024-02-05T09:53:14","modified_gmt":"2024-02-05T09:53:14","slug":"liszt-dans-les-etoiles-4-de-marseille-a-constantinople","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/2022\/11\/27\/liszt-dans-les-etoiles-4-de-marseille-a-constantinople\/","title":{"rendered":"Liszt dans les \u00e9toiles (4) : de Marseille \u00e0 Constantinople"},"content":{"rendered":"

Suie du billet Liszt dans les \u00e9toiles (3) : 1837-1847<\/a><\/p>\n

Liszt et Lamartine sous le signe de Neptune<\/strong><\/h4>\n

Dans Une soir\u00e9e chez Lamartine<\/em> (1861), Camille Durutte, compositeur ami de Liszt, raconte : \u00ab\u00a0Liszt a jou\u00e9 deux fois. Il a \u00e9t\u00e9 magnifique. Quelle puissance ! Quelle inspiration ! Il paraissait dompter sous ses doigts les sons houleux ou tendres qu\u2019il venait d\u2019imiter. On e\u00fbt dit le Neptune antique dominant les flots qu\u2019il avait soulev\u00e9s.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Durutte avait d\u00e9j\u00e0 re\u00e7u Liszt en 1845 pour deux concerts. Durutte \u00e9tait aussi ami avec le comte polonais Wronski, un math\u00e9maticien dont les travaux permirent l\u2019ann\u00e9e d\u2019apr\u00e8s \u00e0 l\u2019astronome Urbain Le Verrier de d\u00e9terminer par le calcul la position d\u2019une plan\u00e8te inconnue, qui sera d\u00e9couverte un mois plus tard au t\u00e9lescope de l\u2019Observatoire de Berlin, au moment et \u00e0 l\u2019endroit pr\u00e9dits, et baptis\u00e9e Neptune. Cette ann\u00e9e 1846 restera une date marquante de l\u2019histoire des sciences, signant le triomphe (provisoire) de la m\u00e9canique newtonienne.<\/p>\n

\"\"<\/a>
En 1846, les calculs de Le Verrier ont conduit \u00e0 la d\u00e9couverte de la plan\u00e8te Neptune<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019histoire me donne l\u2019occasion de rappeler l\u2019admiration que Franz Liszt vouait \u00e0 Alphonse de Lamartine. Entre 1834 et 1852, il mettra en musique les Harmonies Po\u00e9tiques et Religieuses<\/em> (parues en 1830), o\u00f9 le po\u00e8te n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 \u00e9lever sa pens\u00e9e vers le ciel\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0Il est pour la pens\u00e9e une heure… une heure sainte,<\/em>
\n\u00a0Alors que, s\u2019enfuyant de la c\u00e9leste enceinte,<\/em>
\nDe l\u2019absence du jour pour consoler les cieux,<\/em>
\nLe cr\u00e9puscule aux monts prolonge ses adieux.\u00a0<\/em>
\nOn voit \u00e0 l\u2019horizon sa lueur incertaine,<\/em>
\nComme les bords flottants d\u2019une robe qui tra\u00eene,<\/em>
\nBalayer lentement le firmament obscur,<\/em>
\nO\u00f9 les astres ternis revivent dans l\u2019azur.<\/em>
\nAlors ces globes d\u2019or, ces \u00eeles de lumi\u00e8re,<\/em>
\nQue cherche par instinct la r\u00eaveuse paupi\u00e8re<\/em>
\nJaillissent par milliers de l\u2019ombre qui s\u2019enfuit<\/em>
\nComme une poudre d\u2019or sur les pas de la nuit. \u00bb<\/em><\/p>\n

Le plus c\u00e9l\u00e8bre po\u00e8me symphonique de Liszt, Les Pr\u00e9ludes<\/em> (1853), est d\u00e9clar\u00e9 \u00eatre \u00e9crit \u00ab\u00a0D\u2019apr\u00e8s Lamartine\u00a0\u00bb et a pour exergue \u00ab\u00a0Notre vie est-elle autre chose qu’une s\u00e9rie de pr\u00e9ludes \u00e0 ce chant inconnu dont la mort entonne la premi\u00e8re et solennelle note ?\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Une \u00e9tude plus d\u00e9taill\u00e9e r\u00e9v\u00e8le cependant une gen\u00e8se quelque peu diff\u00e9rente et bien plus int\u00e9ressante.<\/p>\n

Lors du premier passage de Liszt \u00e0 Marseille pour une s\u00e9rie de concerts, le po\u00e8te local Joseph Autran (1813-1877) lui offre une suite de quatre po\u00e8mes\u00a0: La Terre<\/em>, Les Aquilons<\/em>, Les Flots<\/em> et Les Astres<\/em>. Liszt con\u00e7oit alors l\u2019id\u00e9e d\u2019une \u0153uvre chorale pour voix d\u2019hommes avec accompagnement de piano, Les Quatre \u00e9l\u00e9ments<\/em>, et compose aussit\u00f4t la musique pour le po\u00e8me Les Aquilons<\/em>. Lors de son dernier concert marseillais donn\u00e9 le 6 ao\u00fbt 1844, il en dirige la cr\u00e9ation avec accompagnement de deux pianos, Liszt tenant l\u2019un d\u2019eux. Il compl\u00e8te jusqu\u2019en 1845 cette suite musicale avec les ch\u0153urs des trois autres parties, mais ne la publiera ni ne la fera interpr\u00e9ter de son vivant. En revanche, il y ajoute en 1848 une ouverture symphonique qui utilise le th\u00e8me principal du ch\u0153ur Les Aquilons<\/em>. Sur le moment il n\u2019en fait rien.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n\nhttps:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2022\/11\/LES-QUATRE-E\u0301LE\u0301MENS-2.-Les-Aquilons.mp3<\/a><\/audio>\n

Les Aquilons, extrait de LES QUATRE \u00c9L\u00c9MENS. Choral Works for Male Voices par Honv\u00e9d Ensemble Male Choir.<\/em><\/p>\n

C\u2019est alors qu\u2019en 1852 Joseph Autran publie un vaste recueil de Po\u00e8mes de la mer<\/em>. L\u2019un d\u2019eux s\u2019intitule A Frantz Listz<\/em> [sic]. Le texte, savoureux et instructif, m\u00e9rite d\u2019\u00eatre int\u00e9gralement cit\u00e9\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0O\u00f9 dort maintenant, \u00f4 mon grand artiste,<\/em>
\nO\u00f9 dort d\u00e9sormais ton noble instrument\u00a0?<\/em>
\nLes jours sont pass\u00e9s\u00a0; h\u00e9las\u00a0! tout est triste\u00a0;<\/em>
\nLa fin ne vaut pas le commencement.<\/em><\/p>\n

\u00ab\u00a0Je t\u00a0\u2019\u00e9cris ce mot de la m\u00eame plage<\/em>
\nO\u00f9 jadis, un soir, vers le bord du flot,<\/em>
\nTu faisais chanter, c\u2019\u00e9tait le bel \u00e2ge,<\/em>
\nUn de ces claviers que fait Boisselot.<\/em><\/p>\n

\u00ab\u00a0La mer sous nos yeux roulait aplanie,<\/em>
\nL\u2019onde caressait le sable des bords\u00a0;<\/em>
\nEt toi, le front plein de ton pur g\u00e9nie,<\/em>
\nTu jetais sans fin tes divins accords.<\/em><\/p>\n

\u00ab\u00a0Pr\u00e8s de nous causaient ou r\u00eavaient trois femmes,<\/em>
\nFronts aux blonds cheveux moins longs que les tiens,<\/em>
\nEt de temps en temps la chanson des lames<\/em>
\nSe m\u00ealait dans l\u2019ombre \u00e0 nos entretiens.<\/em><\/p>\n

\u00ab\u00a0O\u00f9 sont les beaux jours\u00a0? o\u00f9 fuit la jeunesse\u00a0?<\/em>
\nRome \u00e0 nos bravos a su te ravir.<\/em>
\nNe m\u2019apprend-on pas que tu dis la messe\u00a0?<\/em>
\nJe pars, s\u2019il est vrai, pour te la servir!\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

Ceux qui connaissent un tant soit peu la vie de Liszt \u2013 que je ne puis d\u00e9cemment enti\u00e8rement raconter ici\u00a0! \u2013 auront reconnu l\u2019allusion d\u2019Autran au fait que Liszt ait d\u00e9cid\u00e9 d\u2019abandonner sa carri\u00e8re de virtuose, et de s\u2019engager dans une voie religieuse[1]<\/a>.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Liszt r\u00e9pond \u00e0 Autran en 1854\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0Votre lettre et le beau volume de vos Po\u00e8mes de la mer<\/em> m’ont fait un tr\u00e8s grand plaisir, et je vous remercie bien cordialement de votre aimable preuve de votre bon souvenir. Il semble que vous ayez devin\u00e9 que la mer devait me manquer beaucoup ici et que vous ayez voulu y suppl\u00e9er par une de ces g\u00e9n\u00e9reuses lib\u00e9ralit\u00e9s dont les po\u00e8tes sont seuls capables. En effet, vos vers me tiendront lieu de cette sublime soci\u00e9t\u00e9, de ces infinis horizons, de ces irr\u00e9trouvables harmonies, qui m\u2019\u00e9taient devenues famili\u00e8res durant mes voyages, et c’est avec vous que je les \u00e9voquerai d\u00e9sormais! D\u00e8s la premi\u00e8re feuille j\u2019ai \u00e9t\u00e9 charm\u00e9 de retrouver plusieurs strophes que j\u2019avais compos\u00e9es autrefois et que je compte vous faire entendre lorsque je reviendrai \u00e0 Paris. Vous vous souvenez peut-\u00eatre m\u2019avoir confi\u00e9 \u00e0 Marseille quatre textes \u2013 \u00ab\u00a0Les flots\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Les bois\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Les astres\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Les autans\u00a0\u00bb. J\u2019en ai achev\u00e9 la musique il y a longtemps, et en les orchestrant, l\u2019id\u00e9e me prit d\u2019y joindre une assez longue ouverture. Nous en ferons quelque chose \u00e0 quelque beau jour<\/strong>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Le beau jour en question ne tarda pas. En 1853, Liszt se d\u00e9cide enfin \u00e0 donner \u00e0 son ouverture une vie ind\u00e9pendante, calquant un nouveau programme po\u00e9tique sur cette ouverture. Et, oubliant quelque peu ce qu\u2019il devait \u00e0 Autran, il l\u2019intitule Les Pr\u00e9ludes<\/em>, \u00e0 l\u2019imitation de la quinzi\u00e8me des Nouvelles m\u00e9ditations po\u00e9tiques<\/em> de Lamartine\u2026<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Une fausse \u00e9toile \u00e0 Constantinople (1847)<\/strong><\/h4>\n

<\/p>\n

\"\"<\/a>
La barque du Sultan devant le Palais de Tcheragan, sur le Bosphore. L\u2019Illustration du 27 novembre 1847<\/figcaption><\/figure>\n

Le 6 juin 1847, Franz Liszt s\u2019embarque \u00e0 Galati, en Moldavie, sur un bateau \u00e0 vapeur \u00e0 destination d\u2019Istanbul. Il arrive deux jours plus tard au port de Galata. Accueilli par Guiseppe Donizetti Pacha, chef de la Musique imp\u00e9riale ottomane n\u00e9 \u00e0 Bergame (alors en Autriche) et incidemment fr\u00e8re de Gaetano, Liszt est imm\u00e9diatement conduit au palais pour \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9 au sultan.<\/p>\n

\"\"<\/a>
A gauche, Gaetano Donizetti Pacha. A droite, Grande paraphrase de la marche de G. Donizetti, compos\u00e9e par Liszt pour Sa Majest\u00e9 le Sultan Abdul Medjid-Khan.<\/figcaption><\/figure>\n

Il est re\u00e7u comme un prince par la cour ottomane. Largement pay\u00e9 pour ses prestations, il obtient du sultan une tabati\u00e8re en \u00e9mail incrust\u00e9e de brillants (Liszt \u00e9tait un fervent adepte du tabac), ainsi qu\u2019une haute distinction ottomane repr\u00e9sent\u00e9e par une m\u00e9daille en or sertie d\u2019une centaine de diamants\u2026<\/p>\n

\"\"<\/a>
Tabati\u00e8re et d\u00e9cret imp\u00e9rial pour la d\u00e9coration de Liszt, 1847.<\/figcaption><\/figure>\n
\"\"<\/a>
Plaque comm\u00e9morative sur le mur de l’immeuble de la rue Nur-\u0130 Ziya, en face du Palais de France d’Istanbul, rappelant le s\u00e9jour de Franz Liszt<\/figcaption><\/figure>\n

Liszt quitte la ville le 13 juillet 1847. \u00c9videmment enchant\u00e9 de son accueil \u00e0 Istanbul, il a l\u2019intention de revenir \u00e0 la fin de sa tourn\u00e9e qui doit se poursuivre en Nouvelle-Russie. Il ne sait pas encore que sa nouvelle histoire de c\u0153ur avec la princesse Carolyne von Sayn-Wittgenstein emp\u00eachera la r\u00e9alisation de ce projet.<\/p>\n

De retour \u00e0 Weimar, Liszt publiera n\u00e9anmoins une composition de Giuseppe Donizetti Pacha, et tous deux continueront \u00e0 s\u2019\u00e9crire jusqu\u2019\u00e0 la mort de ce dernier en 1856.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Caveau de la famille Donizetti o\u00f9 repose Giuseppe – crypte de la cath\u00e9drale du St-Esprit, Istanbul. A droite, un ouvrage consacr\u00e9 \u00e0 ce compositeur compl\u00e8tement oubli\u00e9.<\/figcaption><\/figure>\n

L\u00e0 o\u00f9 l\u2019histoire devient savoureuse, c\u2019est que peu de temps apr\u00e8s le d\u00e9part de Liszt de la capitale ottomane, plusieurs journaux allemands publient des articles relatant un incident qui serait survenu au virtuose \u00e0 son arriv\u00e9e au port de Galata. Ils pr\u00e9tendent que lorsque Liszt a d\u00e9clin\u00e9 son identit\u00e9, il est pass\u00e9 pour un imposteur et a \u00e9t\u00e9 imm\u00e9diatement arr\u00eat\u00e9. Toujours selon eux, il avait fallu du temps pour \u00e9claircir la situation. Un certain Edward Listmann, pianiste et musicologue allemand install\u00e9 en Espagne, avait donn\u00e9 plusieurs concerts \u00e0 Istanbul. Afin d\u2019obtenir une audience plus large, Listmann aurait laiss\u00e9 tomber la derni\u00e8re syllabe de son nom, se servant ainsi de la notori\u00e9t\u00e9 de Franz Liszt. Il fut lui aussi re\u00e7u par le sultan, qui lui offrit un somptueux pr\u00e9sent.<\/p>\n

Bien qu\u2019Edward Listmann ait vraiment exist\u00e9, le grossier mensonge journalistique (d\u00e9j\u00e0\u00a0!) ne pouvait duper que des lecteurs \u00e9loign\u00e9s de la capitale ottomane. Listmann \u00e9tait bien Allemand, pianiste et musicologue ayant s\u00e9journ\u00e9 \u00e0 Istanbul en 1847. Faisant des recherches sur la musique turque, il avait \u00e9t\u00e9 re\u00e7u par Donizetti Pacha et par le sultan. Il avait aussi donn\u00e9 plusieurs concerts en ville, mais toujours sous son nom complet.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Cette page publi\u00e9e en mai 1847 dans le Journal de Constantinople, qui mentionne dans la m\u00eame colonne les concerts de Litzmann devant le sultan en m\u00eame temps que la lettre de Erard \u00e0 G. Donizetti Pacha o\u00f9 le c\u00e9l\u00e8bre facteur de pianos annonce qu’il fera livrer un piano sp\u00e9cial pour la tourn\u00e9e de Franz Liszt, a contribu\u00e9 \u00e0 la confusion entre les deux noms. Notons l’heureuse \u00e9poque o\u00f9 le fran\u00e7ais \u00e9tait la premi\u00e8re langue parl\u00e9e dans le monde.<\/figcaption><\/figure>\n

De fait, les journaux allemands avaient tent\u00e9 de ridiculiser l\u2019authentique Franz Liszt \u2013 mal vu lors de ses premi\u00e8res ann\u00e9es pass\u00e9es \u00e0 Weimar \u2013, peut-\u00eatre aussi de faire passer la bourgeoisie levantine pour un ramassis d\u2019ignorants cr\u00e9dules. L\u2019affaire ne fit pas grand bruit \u00e0 Istanbul, mais affecta quand m\u00eame Liszt, qui la mentionne dans une correspondance depuis Budapest \u00e0 sa cousine Henriette en 1884, presque quarante ans plus tard.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Dans cette lettre de 188′ adress\u00e9e \u00e0 sa cousine Henriette, Liszt \u00e9crit “A Constantinople un pianiste, M. Listmann, m’a demand\u00e9 pardon d’avoir effac\u00e9 la deuxi\u00e8me syllabe de son nom sur le programme. En \u00e9change, il a re\u00e7u un riche cadeau du sultan de l’\u00e9poque, Abdul Medgid”<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

[1]<\/a> De fait Liszt se retirera \u00e0 Rome en 1861, y recevra en 1865 la tonsure et les quatre ordres mineurs de l\u2019Eglise catholique, lui donnant en France le qualificatif d\u2019abb\u00e9.<\/p>\n

La suite est \u00e0 venir <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Suie du billet Liszt dans les \u00e9toiles (3) : 1837-1847 Liszt et Lamartine sous le signe de Neptune Dans Une soir\u00e9e chez Lamartine (1861), Camille Durutte, compositeur ami de Liszt, raconte : \u00ab\u00a0Liszt a jou\u00e9 deux fois. Il a \u00e9t\u00e9 magnifique. Quelle puissance ! Quelle inspiration ! Il paraissait dompter sous ses doigts les sons … Continuer la lecture de Liszt dans les \u00e9toiles (4) : de Marseille \u00e0 Constantinople<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":4674,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[8,5,11],"tags":[700,701,158],"class_list":["post-4532","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arts","category-litterature","category-musique","tag-joseph-autran","tag-lamartine","tag-liszt"],"yoast_head":"\nLiszt dans les \u00e9toiles (4) : de Marseille \u00e0 Constantinople, par Jean-Pierre Luminet<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/2022\/11\/27\/liszt-dans-les-etoiles-4-de-marseille-a-constantinople\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Liszt dans les \u00e9toiles (4) : de Marseille \u00e0 Constantinople, par Jean-Pierre Luminet\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Suie du billet Liszt dans les \u00e9toiles (3) : 1837-1847 Liszt et Lamartine sous le signe de Neptune Dans Une soir\u00e9e chez Lamartine (1861), Camille Durutte, compositeur ami de Liszt, raconte : \u00ab\u00a0Liszt a jou\u00e9 deux fois. 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