{"id":4389,"date":"2022-03-29T15:43:03","date_gmt":"2022-03-29T15:43:03","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/?p=4389"},"modified":"2022-11-27T18:20:50","modified_gmt":"2022-11-27T18:20:50","slug":"franz-liszt-dans-les-etoiles-3-1837-1847","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/2022\/03\/29\/franz-liszt-dans-les-etoiles-3-1837-1847\/","title":{"rendered":"Franz Liszt dans les \u00e9toiles (3): 1837-1847"},"content":{"rendered":"

Suite du billet Franz Liszt dans les \u00e9toiles (2) : 1811-1836<\/a><\/strong><\/p>\n

Quand on appartient au public, on n’est plus \u00e0 personne ! Je souffre tout au plus de ce que Chamfort a si bien dit : “La c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 est la punition du talent, et le ch\u00e2timent du m\u00e9rite”.<\/em>
\nFranz Liszt<\/p>\n

Duels de stars (1837)<\/strong><\/h4>\n

Dans la Gazette Musicale de Paris<\/em> de l\u2019ann\u00e9e 1834, j\u2019ai trouv\u00e9 un article d\u2019un d\u00e9nomm\u00e9 A. Gu\u00e9mer livrant une passionnante analyse des jeux pianistiques respectifs de Ferdinand Hiller, Henri Bertini, Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin et Franz Liszt. Il y \u00e9crit \u00ab\u00a0si Ferdinand Hiller nous fait conna\u00eetre la science et la profondeur orn\u00e9es du go\u00fbt le plus soutenu\u00a0; si Bertini, l\u2019inspiration avec la patience\u00a0; si Chopin, la plus exquise sensibilit\u00e9, rendue par des signes mat\u00e9riels, Liszt, glorieuse pyramide de ce triangle de talents, Liszt sera r\u00e9ellement et particuli\u00e8rement le g\u00e9nie dans l\u2019ex\u00e9cution. [\u2026] Liszt a port\u00e9 ses regards vers toutes les r\u00e9gions \u00e9lev\u00e9es, et voyant les lettres, le th\u00e9\u00e2tre, la philosophie, la science m\u00eame se r\u00e9g\u00e9n\u00e9rer dans la libert\u00e9, il s\u2019est \u00e9lanc\u00e9 dans leur voie, pour d\u00e9tourner au profit de son art toutes les richesses du monde intellectuel. N\u2019en doutez pas, voil\u00e0 le secret de Liszt : s\u2019il rend aussi merveilleusement Beethoven, c’est qu\u2019il comprend de m\u00eame Shakespeare, Goethe, Schiller, Hugo ; c\u2019est qu’il comprend l\u2019auteur de Fide<\/em>lio<\/em> dans son g\u00e9nie plus encore que dans son \u0153uvre\u00a0; Liszt, c\u2019est la main de Beethoven.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/a>
Princesse_Christine de_Belgiojoso, par The\u0301odoreChasse\u0301riau<\/figcaption><\/figure>\n

Le 31 mars 1837, la princesse Cristina Belgiojoso organise un \u00ab\u00a0duel\u00a0\u00bb pianistique entre Liszt (26 ans) et Sigismund Thalberg (25 ans) lors d\u2019un concert caritatif au profit des exil\u00e9s italiens, dont la princesse fait partie. Les places sont vendues 40 francs (soit plus de 100 euros pour notre \u00e9poque). Les deux virtuoses joutent \u00e0 grand renfort de fantaisies sur des th\u00e8mes d\u2019op\u00e9ras. Le public, subjugu\u00e9 par les deux artistes, se refuse \u00e0 trancher. Le duel se conclut avec ce fameux mot d\u2019esprit que l\u2019on attribue \u00e0 la princesse Belgiojoso, mais qui est en r\u00e9alit\u00e9 de Marie d’Agoult : \u00ab\u00a0Thalberg est le premier pianiste du monde, Liszt est le seul. \u00bb<\/p>\n

\"\"<\/a>
Liszt et Thalberg en 836<\/figcaption><\/figure>\n

Thalberg se produit de nouveau \u00e0 Paris au printemps 1838, puis retourne \u00e0 Vienne en avril, tandis que Liszt donne dans cette m\u00eame ville un concert au profit des victimes de la grande inondation qui, en mars, a touch\u00e9 Pesth. Une fois de plus, les deux virtuoses se retrouvent. Thalberg assiste \u00e0 un concert de son rival et l\u2019invite m\u00eame \u00e0 d\u00eener le 28 mars, avec le prince Dietrichstein (p\u00e8re suppos\u00e9 de Thalberg), qui se f\u00e9licite d\u2019avoir \u00e0 sa table \u00ab\u00a0Castor et Pollux \u00bb. Outre les jumeaux de l\u2019Antiquit\u00e9, c\u2019est le nom donn\u00e9 aux deux \u00e9toiles les plus brillantes de la constellation des G\u00e9meaux. Le jour suivant, les deux pianistes d\u00eenent de nouveau \u00e0 la m\u00eame table, invit\u00e9s cette fois par le prince Metternich. Les deux pianistes deviennent amis, mais restent rivaux.<\/p>\n

\"\"<\/a>
A gauche : caricature de Franz Liszt pour son “Grand Galop Chromatique”. A droite, caricature sculpt\u00e9e de Thalberg, “pianiste aux vingt doigts”.<\/figcaption><\/figure>\n
\"\"<\/a>
Le duel Liszt-Thalberg a fait l’objet de nombreuses adaptations, jusqu’\u00e0 une reconstitution du programme enregistr\u00e9e par le pianiste am\u00e9ricain Steven Meyer<\/figcaption><\/figure>\n

En 1839, le journaliste Henri Blanchard reproche \u00e0 Liszt d\u2019avoir pris \u00e0 Thalberg la technique du chant m\u00e9dium par les pouces. Dans certaines partitions particuli\u00e8rement difficiles d\u2019ex\u00e9cution, Liszt et Thalberg usent parfois de trois port\u00e9es pour bien diff\u00e9rencier les plans sonores et donner l\u2019illusion d\u2019une troisi\u00e8me main \u2013 celle du chant, dont la m\u00e9lodie est partag\u00e9e entre les pouces dextre et senestre dans le registre central du clavier.<\/p>\n

Un exemple instructif est la comparaison des transcriptions que Liszt et Thalberg ont respectivement faites du lied de Mendelssohn Auf Fl\u00fcgen des Gesanges<\/em> (Sur les ailes du chant<\/em>). La partition de Thalberg est sur deux port\u00e9es, celle de Liszt sur trois, celle du milieu permettant de parfaitement identifier la m\u00e9lodie jou\u00e9e en alternance par les pouces des deux mains. Pour avoir \u00e9cout\u00e9 les deux versions, je puis dire en toute objectivit\u00e9 que celle de Liszt est bien plus convaincante.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Les deux premi\u00e8res pages de la transcription par Thalberg du lied de Mendelssohn. Ce n’est que dans la reprise du th\u00e8me que Thalberg fait ex\u00e9cuter la m\u00e9lodie par le seul pouce de la main gauche (moyennant un \u00e9cart de main gigantesque, ou bien un accord arp\u00e9g\u00e9)<\/figcaption><\/figure>\n\nhttps:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2022\/03\/Auf-Flu\u0308geln-des-Gesanges-After-Mendelssohns-MWV-K-86-320-kbps.mp3<\/a><\/audio>\n

La version compl\u00e8te Mendelssohn-Thalberg par un pianiste anonyme<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>
Dans la transcription de Liszt au contraire, la m\u00e9lodie est d’embl\u00e9e jou\u00e9e dans le m\u00e9dium par alternance des pouces, la lecture \u00e9tant facilit\u00e9e par l’introduction d’une troisi\u00e8me port\u00e9e.<\/figcaption><\/figure>\nhttps:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2022\/03\/Julius-Katchen-plays-Mendelssohn-arr.-Liszt-On-Wings-of-Song-Op.-34-No.-2.mp3<\/a><\/audio>\n

La version compl\u00e8te Mendelssohn-Liszt par Julius Katchen<\/em><\/p>\n

En 1848, les deux rivaux se rencontrent \u00e0 nouveau, et les tensions s\u2019apaisent : le tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9reux Liszt assiste \u00e0 un concert de Thalberg \u00e0 Vienne et l\u2019applaudit sans retenue.<\/p>\n

Une vie de star (1839-1847)<\/strong><\/h4>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Entre 1839 et 1847, Franz Liszt m\u00e8ne une vie digne d\u2019une rock-star. Il sillonne l\u2019Europe enti\u00e8re\u00a0: Madrid, Barcelone, Londres, Dublin, Vienne, Budapest, Berlin et toutes les grandes villes d\u2019Allemagne, jusqu\u2019\u00e0 St Petersbourg, Kiev, Constantinople, Odessa. Des ann\u00e9es de c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 que les musicologues baptiseront la Glanz-Period<\/em>, qui signifie \u00ab\u00a0apog\u00e9e\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Le succ\u00e8s de Liszt ne tient pas uniquement \u00e0 ses prouesses techniques. Il d\u00e9gage une forme de magn\u00e9tisme. Derri\u00e8re son piano, le visage dissimul\u00e9 par de longs cheveux tombants, Liszt entre dans une forme de transe, encha\u00eenant grimaces et effets qui subjuguent son public. Les caricatures s\u2019encha\u00eenent, les ma\u00eetresses d\u00e9filent.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Quelques-unes des tr\u00e8s nombreuses caricatures de Liszt en r\u00e9cital durant sa “Glanz Period”<\/figcaption><\/figure>\n
\"\"<\/a>
Sculpture r\u00e9cente (2020) sur une petite place de Budapest repr\u00e9sentant un Liszt \u00e9chevel\u00e9 en r\u00e9cital.<\/figcaption><\/figure>\n

La vraie particularit\u00e9 de cette p\u00e9riode est de marquer non seulement le public du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, mais toute l\u2019histoire de la musique. Car Liszt invente la forme moderne du r\u00e9cital, \u00e0 savoir un seul interpr\u00e8te sur sc\u00e8ne, un programme enti\u00e8rement ex\u00e9cut\u00e9 de m\u00e9moire (sans partition donc), et un m\u00e9lange d\u2019\u0153uvres des plus grands auteurs\u00a0: Bach, Mozart, Beethoven, Mendelssohn, Weber, Chopin.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Trois programmes de r\u00e9citals lisztiens : en 1840 \u00e0 Londres, 1843 \u00e0 Moscou, 1847 \u00e0 Kiev.<\/figcaption><\/figure>\n

Un exemple parmi d\u2019autres\u00a0: jusqu\u2019\u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation de Liszt, la Hammerklavier<\/em> de Beethoven \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9e comme \u00ab\u00a0le travail incoh\u00e9rent d\u2019un compositeur atteint par l\u2019\u00e2ge\u00a0\u00bb. Berlioz, apr\u00e8s avoir entendu Liszt la jouer, a \u00e9crit qu\u2019il avait enfin compris l\u2019\u00e9nigme du sphinx.<\/p>\n

Le r\u00e9cital lisztien est une forme de messe profane o\u00f9 le public communie sans bapt\u00eame n\u00e9cessaire ni hostie. Le futur abb\u00e9, qui n\u2019en est pas \u00e0 une contradiction pr\u00e8s, fait du concert une \u00ab\u00a0hi\u00e9rophanie\u00a0\u00bb, un lieu o\u00f9 se manifeste et se donne \u00e0 voir le sacr\u00e9 selon le mot forg\u00e9 par Mircea Eliade[1]<\/a>.<\/p>\n

Quand les derni\u00e8res \u00e9toiles p\u00e2lissent (1843)<\/strong><\/h4>\n

D\u00e9couvert seulement en 2007 \u00e0 la Biblioth\u00e8que d\u2019\u00c9tat de Bavi\u00e8re, le lied Wenn die letzten Sterne bleichen <\/em>(Quand les derni\u00e8res \u00e9toiles p\u00e2lissent<\/em>), pour voix de soprano et piano, a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 par Liszt le 20 octobre 1843 durant un s\u00e9jour de deux semaines \u00e0 Munich, o\u00f9 il donnait une tourn\u00e9e de concerts en Allemagne du Sud. Liszt loge \u00e0 l\u2019h\u00f4tel Bayerischer Hof, o\u00f9 il rencontre la romanci\u00e8re allemande Bettina von Arnim et ses filles ainsi que le baron Franz von Pocci, juriste et ma\u00eetre de c\u00e9r\u00e9monies chez le roi Louis\u00a0I de Bavi\u00e8re mais aussi musicien, po\u00e8te, caricaturiste ing\u00e9nieux et pionnier du th\u00e9\u00e2tre de marionnettes\u00a0!<\/p>\n

\"\"<\/a>
Liszt en 1843 et le Comte Franz von Pocci<\/figcaption><\/figure>\n

Liszt semble avoir compos\u00e9 la chanson lors d\u2019une soir\u00e9e musicale impromptue \u00e0 l\u2019h\u00f4tel, o\u00f9 elle est interpr\u00e9t\u00e9e par Armgard von Arnim, dont la magnifique voix de soprano suscitait chez le compositeur une grande admiration. Le lied est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 Pocci qui en \u00e9crivit le po\u00e8me, \u00e9voquant le court instant de transition entre la nuit et le petit matin\u00a0:<\/p>\n

Quand les derni\u00e8res \u00e9toiles p\u00e2lissent<\/em>
\nHesperos s\u2019approche de la tombe, <\/em>
\nLes brumes s\u2019\u00e9l\u00e8vent et tombent, <\/em>
\nLe matin souffle sur l\u2019air et les arbres, <\/em>
\nJe sens un \u00e9lan dans ma poitrine, <\/em>
\nJ\u2019ai joyeusement conscience de moi-m\u00eame.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>
Le manuscrit du lied “Quand les \u00e9toiles p\u00e2lissent” retrouv\u00e9 \u00e0 la biblioth\u00e8que d’\u00e9tat de Bavi\u00e8re en 2007<\/figcaption><\/figure>\n

Le manuscrit retrouv\u00e9 de la composition en 24\u00a0mesures illustre la vitesse avec laquelle Liszt \u00e9crivit et corrigea la chanson, omettant l\u2019\u00e9criture d\u2019\u00e9l\u00e9ments tels que les clefs, les nuances, le phras\u00e9 et l\u2019articulation.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Joseph Kriehuber : Une Matin\u00e9e avec Liszt (1846). Entour\u00e9 de Kriehuber, Berlioz, Carl Czerny et Heinrich Wilhelm Ernst<\/figcaption><\/figure>\n

Une \u00e9toile mourante (1844)<\/strong><\/h4>\n

Une ann\u00e9e avant sa tourn\u00e9e en Europe orientale, Franz Liszt tombe amoureux d\u2019une belle parisienne de 22 ans. Marie Duplessis, de son vrai nom Alphonsine Plessis, est la plus c\u00e9l\u00e8bre et la plus ch\u00e8re des courtisanes de la capitale fran\u00e7aise. Paysanne normande presque illettr\u00e9e, \u00e0 l\u2019enfance tourment\u00e9e, elle est devenue la demi-mondaine mettant tout Paris \u00e0 ses pieds. Elle m\u00e8ne en parall\u00e8le une liaison avec Alexandre Dumas fils.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Alexandre Dumas fils et Franz Liszt se seraient partag\u00e9s les faveurs de la belle Marie Duplessis…<\/figcaption><\/figure>\n

On a dit que Liszt et Chopin s\u2019\u00e9taient un moment brouill\u00e9s parce que le premier utilisait l\u2019appartement du second lors de son absence pour y emmener ses ma\u00eetresses, particuli\u00e8rement Marie.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Liszt et Chopin \u00e9taient proches amis, non sans quelques orages \u00e0 cause de la vie sentimentale de Liszt que le prude Chopin jugeait fort dissolue…<\/figcaption><\/figure>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Leur relation ne durera pas longtemps, Liszt reprenant ses tourn\u00e9es. Marie Duplessis se marie en 1846 avec un comte fran\u00e7ais \u00e0 Londres, qu\u2019elle abandonne rapidement pour reprendre sa vie de courtisane \u00e0 Paris. Elle meurt quelques mois plus tard de tuberculose, dans un d\u00e9nuement complet. Commentaire de Liszt : \u00ab\u00a0Lorsque je pense \u00e0 la pauvre Marie Duplessis, la corde myst\u00e9rieuse d\u2019une \u00e9l\u00e9gie antique r\u00e9sonne dans mon c\u0153ur.\u00a0\u00bb<\/p>\n

On aura \u00e9videmment reconnu en Marie la Marguerite Gautier de La Dame aux Cam\u00e9lias<\/em> (1848) et La Traviata<\/em> de l\u2019op\u00e9ra de Verdi (1853).<\/p>\n

[1]<\/a> Lionel Esparza, Le g\u00e9nie des Modernes<\/em>, Premi\u00e8res Loges 2021.<\/p>\n

Suite \u00e0 venir<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Suite du billet Franz Liszt dans les \u00e9toiles (2) : 1811-1836 Quand on appartient au public, on n’est plus \u00e0 personne ! Je souffre tout au plus de ce que Chamfort a si bien dit : “La c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 est la punition du talent, et le ch\u00e2timent du m\u00e9rite”. Franz Liszt Duels de stars (1837) Dans … Continuer la lecture de Franz Liszt dans les \u00e9toiles (3): 1837-1847<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":4521,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[11],"tags":[],"class_list":["post-4389","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musique"],"yoast_head":"\nFranz Liszt dans les \u00e9toiles (3): 1837-1847, par Jean-Pierre Luminet<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/luminet\/2022\/03\/29\/franz-liszt-dans-les-etoiles-3-1837-1847\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Franz Liszt dans les \u00e9toiles (3): 1837-1847, par Jean-Pierre Luminet\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Suite du billet Franz Liszt dans les \u00e9toiles (2) : 1811-1836 Quand on appartient au public, on n’est plus \u00e0 personne ! 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