{"id":879,"date":"2019-10-28T09:45:13","date_gmt":"2019-10-28T08:45:13","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/lehning\/?p=879"},"modified":"2020-03-18T10:27:46","modified_gmt":"2020-03-18T09:27:46","slug":"ombres-couleurs-et-lumieres-dans-les-arts-graphiques","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.futura-sciences.com\/lehning\/2019\/10\/28\/ombres-couleurs-et-lumieres-dans-les-arts-graphiques\/","title":{"rendered":"Ombres, couleurs et lumi\u00e8res dans les arts graphiques"},"content":{"rendered":"

Que la lumi\u00e8re soit, et la lumi\u00e8re\u00a0 fut<\/em>.<\/p>\n

La Bible, Gen\u00e8se 1<\/p>\n

Ce n\u2019est pas un hasard si l\u2019auteur du premier chapitre de la Gen\u00e8se a plac\u00e9 la cr\u00e9ation de la lumi\u00e8re en t\u00eate, car elle est la condition de toute vie mais aussi de toute perception, des formes comme des couleurs. Elle est \u00e0 la source des ombres et son \u00e9tude \u00e9tablit des ponts entre math\u00e9matiques et art.<\/p>\n

Sous des lumi\u00e8res diff\u00e9rentes, le m\u00eame paysage donne des impressions diff\u00e9rentes, comme le montrent ces deux photographies de la rade de Toulon sous les nuages. La diff\u00e9rence essentielle est que, dans la seconde photographie, un rayon de lumi\u00e8re vient illuminer les b\u00e2timents en premier plan et cr\u00e9er des ombres. Les couleurs en sont \u00e9galement modifi\u00e9es. Certains b\u00e2timents passent du rose au jaune ou m\u00eame au noir\u00a0!<\/p>\n

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Vue de la rade de Toulon sous les nuages, avec ou sans rayon de soleil. \u00a9 Herv\u00e9 Lehning<\/figcaption><\/figure>\n

Sans lumi\u00e8re, pas de couleurs<\/h2>\n

La couleur n\u2019existe pas en elle-m\u00eame, elle correspond \u00e0 notre perception des ondes lumineuses qui, math\u00e9matiquement parlant, sont analogues aux ondes acoustiques. L\u2019ensemble des longueurs d\u2019onde de la lumi\u00e8re visible constitue le spectre de la lumi\u00e8re. Il s\u2019\u00e9tend du violet, dont la longueur d\u2019onde est de 400 nanom\u00e8tres, au rouge, dont la longueur d\u2019onde est de 700 nanom\u00e8tres. Au-del\u00e0 de ces longueurs d\u2019onde, la lumi\u00e8re devient invisible et on entre dans le domaine de l\u2019ultraviolet, dont les rayons sont responsables du bronzage de la peau et dans l\u2019infrarouge ou rayonnement calorique. On retrouve ces diverses couleurs dans les arcs-en-ciel.<\/p>\n

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Les diff\u00e9rentes couleurs du spectre chromatique, du violet au rouge et de bas en haut, se retrouvent dans cet arc-en-ciel apparaissant au-dessus des chutes du Zamb\u00e8ze \u00a9 Herv\u00e9 Lehning<\/figcaption><\/figure>\n

La m\u00eame th\u00e9orie math\u00e9matique, invent\u00e9e par Joseph Fourier (1768 \u2013 1830), permet de d\u00e9composer les ondes sonores et les ondes lumineuses en sommes d\u2019ondes \u00e9l\u00e9mentaires, dites harmoniques en acoustique et ondes monochromatiques en optique. Dans ce dernier cas, celles qui correspondent au spectre visible sont appel\u00e9es couleurs pures.<\/p>\n

Les couleurs telles que nous les voyons d\u00e9pendent de trois types de r\u00e9cepteurs compris dans nos yeux. Dans chaque onde, chacun capte la part \u00e0 laquelle il est sensible, notre cerveau r\u00e9alise la synth\u00e8se. Le syst\u00e8me RVB, utilis\u00e9 en photographie, imite ce principe naturel\u00a0: on ajoute du rouge, du vert et du bleu pour obtenir toutes les couleurs. On retrouve le principe de la d\u00e9composition pr\u00e9c\u00e9dente, en la limitant \u00e0 trois couleurs pures. Le syst\u00e8me CMJN, utilis\u00e9 en imprimerie, est fond\u00e9 sur un principe soustractif mais aboutit \u00e0 un r\u00e9sultat identique.<\/p>\n

Sans lumi\u00e8re, pas d’ombres<\/h2>\n

De m\u00eame, la lumi\u00e8re cr\u00e9e l\u2019ombre. Le photographe, le dessinateur comme le peintre jouent avec cette propri\u00e9t\u00e9. L\u2019ombre accentue les formes des objets ou en cr\u00e9e d\u2019\u00e9tranges.<\/p>\n

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La lumi\u00e8re, venant de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de l\u2019op\u00e9ra de Sydney, cr\u00e9e une ombre qui souligne les formes. \u00a9 Herv\u00e9 Lehning<\/figcaption><\/figure>\n

Les dessins d\u2019architecture comportent des ombres port\u00e9es d\u2019un objet sur un autre, ce qui peut donner des courbes \u00e9tonnantes. On peut les photographier ou les pr\u00e9voir d\u2019avance ce qui autrefois pr\u00eatait \u00e0 des constructions de g\u00e9om\u00e9trie descriptive int\u00e9ressantes. Elles sont aujourd\u2019hui r\u00e9alis\u00e9es automatiquement \u00e0 travers des logiciels de g\u00e9om\u00e9trie.<\/p>\n

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Ombres port\u00e9es sur les toits de la Charit\u00e9 \u00e0 Marseille. \u00a9 Herv\u00e9 Lehning<\/figcaption><\/figure>\n

Il arrive de plus que les ombres prennent des formes \u00e9tranges ne semblant plus rien \u00e0 voir avec l\u2019original, comme sur la photographie suivante qui constitue une anamorphose d\u2019un taureau chargeant un tor\u00e9ador.<\/p>\n

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Ombres port\u00e9es sur le sol d\u2019un taureau chargeant un tor\u00e9ador dans les ar\u00e8nes d\u2019Arles. \u00a9 Herv\u00e9 Lehning<\/figcaption><\/figure>\n

Le clair-obscur<\/h2>\n

La lumi\u00e8re permet enfin de mettre l\u2019accent sur un personnage et de le modeler, comme sur la photographie suivante o\u00f9 il met en valeur le mouvement des bras du personnage. Certains studios sont r\u00e9put\u00e9s pour ce type de photographies qui sculptent les personnages.<\/p>\n

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Le mouvement des bras de la femme sur cette photographie est mis en valeur par le jeu de lumi\u00e8re et d\u2019ombre. \u00a9 Herv\u00e9 Lehning<\/figcaption><\/figure>\n

Avant que cette technique ne soit exploit\u00e9e en photographie, elle a \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement utilis\u00e9e par des peintres comme Georges de la Tour (1593 \u2013 1652)\u00a0 \u00e0 l\u2019\u00e9poque classique. Dans le nouveau-n\u00e9<\/em>, l\u2019accent est mis sur celui-ci gr\u00e2ce au rayon de lumi\u00e8re envoy\u00e9 par la bougie cach\u00e9e par la main de la femme \u00e0 gauche.<\/p>\n

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Le nouveau-n\u00e9 par Georges de la Tour<\/figcaption><\/figure>\n

De m\u00eame, la lumi\u00e8re est au centre de la r\u00e9volution impressionniste. D\u2019une mani\u00e8re presque math\u00e9matique quand on pense \u00e0 l\u2019analyse de Fourier, les impressionnistes n\u2019utilisent que des couleurs primaires et c\u2019est leur reconstitution dans l\u2019\u0153il, ou plut\u00f4t le cerveau, du spectateur qui cr\u00e9e l\u2019impression g\u00e9n\u00e9rale. L\u2019aboutissement de ce courant se trouve sans doute dans les \u0153uvres de Vincent Van Gogh (1853 \u2013 1890).<\/p>\n

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Terrasse de caf\u00e9 le soir par Vincent Van Gogh.<\/figcaption><\/figure>\n

La lumi\u00e8re et ses reflets<\/h2>\n

C\u2019est de m\u00eame la lumi\u00e8re qui cr\u00e9e les reflets sur l\u2019eau comme dans cette photographie prise un jour d\u2019orage o\u00f9 les jeux de lumi\u00e8re sont visibles. On y voit \u00e9galement son influence sur les couleurs. La sc\u00e8ne originale pouvait ainsi \u00eatre vue de plusieurs mani\u00e8res.<\/p>\n

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Le grand canal du parc de Sceaux avant l\u2019orage. \u00a9 Herv\u00e9 Lehning<\/figcaption><\/figure>\n

Nous retrouvons ces effets dans nombres d\u2019\u0153uvres figuratives mais aussi dans les fameux noir-lumi\u00e8re de Pierre Soulages (n\u00e9 en 1919).<\/p>\n

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Tableau de Pierre Soulages.<\/figcaption><\/figure>\n

Conclusion<\/h2>\n

Comme nous l\u2019avons vu, seule la lumi\u00e8re donne un sens aux \u0153uvres plastiques, que ce soit en photographie, en dessin ou en peinture. Les math\u00e9matiques ne sont bien entendu pas n\u00e9cessaires pour les concevoir mais elles les structurent que ce soit dans l\u2019analyse spectrale de la lumi\u00e8re ou dans ses jeux. Les logiciels de dessin utilisent d\u2019ailleurs un grand nombre de techniques math\u00e9matiques, m\u00eame si elles restent invisibles \u00e0 l\u2019utilisateur.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Que la lumi\u00e8re soit, et la lumi\u00e8re\u00a0 fut. La Bible, Gen\u00e8se 1 Ce n\u2019est pas un hasard si l\u2019auteur du premier chapitre de la Gen\u00e8se a plac\u00e9 la cr\u00e9ation de la lumi\u00e8re en t\u00eate, car elle est la condition de toute vie mais aussi de toute perception, des formes comme des couleurs. 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